多年前 根據母親片片斷斷的口述記錄下的文字~
我的母親飯野秀子，她是大正１３年出生，（即民國１３年）前一年發生關東大地震。那年她的大姊9歲，目睹災難的發生。
不知何時起，她喜歡上那首日語老歌「浪花人生」（也有翻成裡町人生），有時會哼給我聽，那首歌曲婉轉動聽我也喜歡，隱約知道歌詞裡是說著一個女人渴望一個男人臂膀的依靠，有點無奈，我想應該也是少女對愛情的憧憬吧！
母親年輕那一段往事，彷彿是一個心底的秘密，不願被觸及，以前雖然好奇偶而問起如何認識父親的，她都皺著眉頭，表情不耐的閉口不談，我們也不再多問，因為她一直不快樂。
覺得以她柔弱的個性，何以會有那麼大的勇氣，遠離家鄉、親人，千里迢迢渡船而來，在那裡雖然哥哥們後來相繼走了，至少還有二個姊姊照顧，受了委屈也有人可以訴苦。
但最近母親敞開了胸懷，一點一滴的訴說年輕的往事，她說那首歌詞裡，就是當年自己心境的寫照。
日據時期，父親從東園公學校畢業後，在一家日人奧桑開的糕餅店實習，二年後奧桑回日，來了封信，問他要不要去大阪看看，有這樣的機會，激起他的雄心壯志，帶了信，告別雙親，單槍匹馬乘船赴日發展。先是在大阪工廠當學徒，學習車床等精密工業，之後再到東京已數年了。
那年夏天，父親為了躲空襲，從東京到群馬縣鄉下，而暫時租屋在她大姊朋友家裡，他們就是在那裡認識的。原來認為只是大姊的朋友隨便說說，知道有這樣一個台灣來的人，她想，要介紹的人大概也不過是一個極普通的土裡土氣的鄉下人，而抱著好玩的心裡去看看，她對自己也沒有自信，認為能跟自己匹配的，也不過是那樣的人。
戰時的日本鄉下生活清苦，在她工作的地方，看到的都是「聳聳」的男生，沒有一個看上眼的，還打算沒合適的，這輩子不嫁人了。
她出生在群馬縣宇都宮，七歲時父親過世，透過教會的引薦舉家遷到桐生市廣澤町，家中大小五個小孩，（大哥三歲時就過世了），她最小，生活窮困，媽媽在外做傭，小孩不是寄養別人家就是出外工作。廣澤町是鄉下地方，到入學時，她的舅媽帶她到橫濱家寄養，在那唸了一段時間，哥哥又帶她回鄉下，在桐生市小學校唸完小學，那時大姊已在外幫人做飯，二姊比她大一歲，也暫寄宿別人家裡。
群馬縣，在日本的中部，一個出產蒟蒻，香菇的地方，距東京有二個小時的車程。
二十幾年前，我初次造訪大阿姨家，由二阿姨夫妻倆帶著我們，從東京轉乘四次地鐵及火車，穿過一條美麗的河流。在桐生市下車站，還是當年的日式平房，附近已有新興大型百貨賣場。那條街道安靜閑適，雖是七月天，氣候乾爽怡人。離住家不遠處一畦菜圃，種著茄子小黃瓜等。
初次見面，大阿姨夫妻倆在日式玄關拉門邊俯榻恭迎，嘴裡唸著一大串客套語。我們在那裡住了幾晚，我在閣樓裡看到了母親小學時用鉛筆寫的顏色已變淡的日記，她說那個幼稚的記述，還有一張她穿海軍領制服微笑倚欄的照片，閣樓裡有母親少女的夢。
介紹的那一天，父親和他的朋友四個人，當時母親一眼即看出「那個人」就是要介紹的人，他穿著咖啡色短袖麻紗襯衫，風度翩翩，在這個鄉下顯得不一樣，而他又 是「外國人」，少女的心被「煞」到了，對他一見鍾情，他吸引了母親少女情竇初開的心懷，認定了他就是我要廝守終身的人。第一次約會，他邀她至街上看了歌舞表演。
後來我從老舊的相簿裡，看到父親當年在日本相館的寫真，戴著禮帽穿著風衣，左手夾著煙，右手插在口袋，溫文儒雅，有著幾分電影"北非諜影"裡亨佛萊鮑嘉的神韻，算算年代那部片子（1942年美國華納公司的作品)已在東京上演；另一張梳著三七分頭，黑色細格紋西裝，左口袋還露著一截白色絹帕，像紳士般的風韻沉穩，那樣的寫真，在當時的大都市裡是一種流行時尚，也是年青人所追求的吧。
再重看這部片子時，裡面的歌詞...女人需要男人，男人需要一個伴侶...，也像當年兩個人寂寞的心境，心裡有些感觸，父親當年在東京看過那部電影，鮑嘉是父親的偶像。
父親是母親的初戀，初次見面即被他的風采吸引，她也嚮往著有美麗的愛情，像一般戀人交往，去街上看電影，之後隨他去了東京，簡單的請了幾個至親好友，算是儀式，那段日子該是母親這輩子最快樂的時光。
民國３４年台灣光復後隔年即民國35年，父親要隨著一批台灣人回台，她想跟著父親回去，對台灣也有著憧憬，卻遭到大姊「絕對不要去！」的強烈反對，二姊認為她應聽大姊的話才是，她的母親雖不贊成，也阻止不了她的決心，當時父親如果一句：「你不適合到台灣去」，母親也許會打消念頭，「大概那時我有著圓圓豐潤的臉，還算可愛，父親也不忍心拒絕吧」，她說後來想想父親當時大概也有著同情的成份，說到這裡，母親的嘴角浮起了一朵笑容。
她的母親及姊姊會反對，其實是後來對父親喜歡杯中物，認為是不好的，因為她的父親及哥哥的死都與此有關。還有她是最小的，也不放心。
她記得很清楚，那是民國35年3月，坐了一個禮拜的船才抵基隆碼頭，那時她23歲。
來台之後，原以為從此過著幸福快樂的日子。
那時住在台北西園町一個三合院的老宅，後面長廊左鄰右舍是相通的，也都有親戚關係。
剛到沒多久，未入戶籍，還被巡查(警察)調去問做筆錄，先是到交番(警局)，再送到原是一家料理店改的像拘留所，她說有點像是關犯人的地方， 她很緊張，自己又沒做壞事，為何會到此?二個人一間，同拘留的另一位大腹便便的日籍婦人，她們互相聊起，那位婦人原來在日本認識她的男人是台灣做生意的人，跟他回台後，才知家裡已有老婆，她不願意，另一位婦人也是滿面愁容的。
巡查問母親 かえゐが (要不要回去)她說不要，在那待了二晚。其實那時如果回日本去,就沒有後續發展的事了。
半年後，生活習慣的差異，又背負著大家庭長媳的壓力，與婆婆間語言的障礙隔閤等，常被挑剔家事做不好，這些種種都讓她難以適應。她跟父親提起她想回日本，父親以"要回去就回去!"他以為母親只是是賭氣隨便說的。
原來美麗的幻想，被殘酷的現實生活破滅殆盡，每當午夜夢迴，後悔當初的任性，沒有聽家人的勸阻，自己何以做了這樣驚天動地這樣愚蠢的事情？內心震盪不已，滿腹的委屈無人可訴，每想起家鄉的親人，欲哭無淚，那時尚未入戶籍，也沒小孩，想著離開這裡。
母親說自己做了一件[馬鹿]的事，她在紙上寫這二個字給我看，我問她何意?她說就是愚蠢荒謬的意思，我不禁失笑了起來。
那時有定期搭運回日本的船，不要船票，她想賺些錢再回去。無意中聽一位親戚說，有一家叫勸業銀行需要清潔婦的工作，她想去看看。那年夏天晚上，她趁著父親、小叔們在隔壁鄰居家中乘涼聊天時，心血來潮認為是一個時機，收拾了二個簡單的包袱，坐了輛人力車前往，卻告撲空。一個人孤零零走在街上，路上下著雨，碰到巡查盤問，又講不清楚，看她手上的包袱，有點可疑，被帶至警局，打開那個包袱，除了衣物，還有剪刀、尺，針線等當初帶來的縫紉用具，不像是小偷會偷的東西。
在那裡被置留了一夜，一時悲從中來，母親淚流滿面的訴說自己的事，好心的警員叫了碗麵充飢。隔天電話通知父親上班的地方，父親和小叔們與祖母已焦急的來到派出所門口…
這件事情之後讓母親覺得很丟臉，從來隻字不提，我也從不知道有這些事，原來那是她心底的一個秘密。
西園町的老宅我沒印象，後來搬到西門町雅江街日式房子我已有記憶，再搬回東園街，我在那唸小學，直到四年級才轉學，因一位親戚的資助，父親在新莊主持一家車床鉋床工廠，那是一種精密零件製造，在民國52年是新興行業，父親憑著在日10年所學的技術，在那時算是一枝獨秀。母親整天在廚房張羅，除了工人的用餐，還有家裡的琑碎雜事，已累得精疲力竭，而未能做一個稱職的老闆娘，讓父親也有怨言。過年親戚來走親，一位姑丈常說，你就是只有在廚房，也讓她的心情低調不已。
父親生前偶而指著母親說「是她要跟我來」，母親會羞愧而生氣的制止，而我們不懂其中的含意，現在懂了。
年青時辛苦撫育四個兒女長大，老年又服侍病榻上的父親，這個她依賴了大半輩子的男人走了之後，她倍感寂寞孤單。她最喜歡與懂日文的人交談，可以淘淘不絕很順暢，也像遇到親人般的親切，如果是用台語，對方皺眉頭聽不懂，會讓她不悅.
在現實生活中母親與周遭環境格格不入，雖然她為了尋夢而來，但畢竟理想與現實的落差太大，性情又極度敏感，她無法忍受別人她認為不善意的批評，或嚴厲的眼神，也許因為這樣，讓她很容易受傷而沮喪，常常是不快樂的生活著，又不知如何調適自己。她常說這一切都是命運。
那是一種心裡的病，母親常說:個性影響一個人的命運
這就是她的命。
母親和父親當年在桐生市寫真館的合影
